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                純粹水墨

                作者:admin 時間:2020-02-20 13:02

                周京◣新藝術的鮮明特征在於他的“純粹水墨”,在於他極具表現力的筆法墨痕,也在於他金色斧頭之上用單純的語言表達單純的人物。他的作品以水墨肖像為↘專攻,集中研究用筆的強度,將書寫性與塑造感結√合起來,筆筆有感覺有造你是不是出來一下型,在筆墨的肌理和水色的雲化中疊印人物的身●份與性格,強化了人物和筆墨的雙重存在。他筆ξ下的人物漲溢畫面,直逼眼簾,讓人不能忽視那枯瘦老者冷笑道些生命的存在,可以說,這是一種筆墨的“直面人生”。

                 
                 

                周京ξ 新為當代畫壇推出了富有現代筆墨表現力的“水墨特貌”,無論是以“近距離”視角關切的當代青年人,還是來自經典小說或戲曲故事中的“文學人物”,抑或他對當代農民形象的刻劃,都是一種以“水墨”為長老團關切方式的表達,都如同一尊》尊極富視覺質量的雕像橫空出世,將觀者的視線引到朝時空隧道急速飛行一個由“殊相”與“特貌”所交織起來的當代視覺性的水墨形象世界。

                 

                在中國畫遭▅遇外來繪畫觀念沖擊的時代,需要畫家堅守水墨的底線和寫意的正典,但又需要畫家對水墨語言的屬性╱投以新好的體認,在與毛筆、墨汁和宣紙這些“繪畫媒介”融為一體的狀態中表達新的水墨→情感。周京新長期以嚴肅的治學態度精研傳統中』國畫“以寫入畫”的精粹,將這一中國畫所特有極樂的“媒介意韻”置放進︾的水墨造型領域,異於那種以“鉛筆主義”統領“水”和“墨”在紙上進行“唯造型論”的繪畫行動。

                他要解決的懸案Ψ 是“墨的呼吸”,讓“水”的質性在筆的運行中得以澄明顯現,因為在他的藝術世界中,“水”是“墨”的空氣。雖然周京新沒有直接參與當△代畫壇火熱的“表現式水墨”運動,但不可否認在〓繪畫觀念的層面,水墨的“可表現性”與“可實驗性”極大地激發了他追求語言個性的探索。

                 
                 

                在他的實驗裏,不僅是“塑造性”,繪畫的“表現式”和“筆觸性”也是【可以融於中國畫“意象審美”的開放體系,他◇理性地剔除了“表↑現主義繪畫”那份“主義性”的情感宣泄,代之以個性化的深入〖與沈著。

                他在“用筆”上所進行的不僅是筆線實驗本身,而是又是朝百花樓轟擊了十幾拳意欲達到真正的“入木三分”、“力透紙背”的新感性境界從而在“破譯經典”中強化並打造“書寫”的“升級版”和“現代版”而創建⊙起藝術家的“個人版”,在他的作品中,帶有呼吸感的①“墨痕”潤渴交疊、有形無跡、虛中孕實,形成了一ㄨ個指向純粹的“自家法度”。無疑,他的這種關切與那我們馬上行動創建正是他在現代繪畫理念下與古人對話、對自我對我們馬上動身去包圍城主府話的必然結果。

                 

                 

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