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                純粹水墨

                作者:admin 時間:2020-02-20 13:02

                周京新藝術的鮮明特征在於他的“純粹水墨”,在於他極具表現力的筆法墨痕,也在於他用 如果真是特殊單純的語言表達單純的人物。他的作品以水墨肖像為專攻,集中研究用筆的強度,將書寫性與塑造感結合起來,筆筆有感覺有造有這樣型,在筆墨的肌理和水色的雲化中黑煞雷疊印人物的身份與性格,強化了人物和筆深海墨的雙重存在。他筆下的人物漲溢畫面,直逼眼簾,讓人不能忽視頓時那些生命的存在,可以說,這是一種筆墨的“直面人生”。

                 
                 

                周京新為當代畫壇推出了富有現代筆墨表現力的“水墨特貌”,無論是以“近距離”視角關切的當代青年人,還是來自經典小說或戲曲故事中的“文學人物”,抑或 長空他對當代農民形象的刻劃,都是一種以“水墨”為關切方式的表達,都如同一尊尊極富視覺Ψ 質量的雕像橫空出世,將觀者的視話線引到一個由“殊相”與“特貌”所交織起來的當代視覺性求推薦的水墨形象世界。

                 

                在中國畫遭遇外來繪畫⊙觀念沖擊的時代,需要畫家堅守水墨的底線和寫意的正典,但又需要畫家對水墨語言的屬性投以新的體認如果只是小唯跟何林,在與毛筆、墨汁和天陽星宣紙這些“繪畫媒介”融為一體的狀態中表達新的水墨情感。周京新長期以嚴肅的治學態度精研傳統中國畫“以寫入畫”的精粹,將這一中國畫所特有的“媒介意韻”置放進的水墨造型領域,異於那種以“鉛筆主義”統領“水”和“墨”在紙上進行“唯造型論”的繪畫行動。

                他要解決的懸案是“墨的呼吸”,讓“水”的質性▆在筆的運行中得以澄明顯現,因為在他的藝術世界中,“水”是“墨”的空氣。雖然周京新沒有直接參與當代畫壇火熱的“表現式水①墨”運動,但不可否認在繪畫觀念的層面,水墨的“可表現性”與“可實驗性”極大地激發了他追求語言個性的我留著以后有用探索。

                 
                 

                在他的實驗裏,不僅是“塑造性”,繪畫的“表現式”和“筆觸性”也是可以融於中國畫“意象審美”的開放體系,他理性地以勢壓人剔除了“表現主義繪畫”那份“主義性”的情感宣泄,代之以個性化的深入與沈著。

                他在“用筆”上所進行的不僅是筆線實驗本身,而是意欲達到真正的“入木三分”、“力透紙背”的新感性境界從而在“破譯經典”中強化並打造“書寫”的“升級版”和“現代版”而創建起藝術家的“個人版”,在他的作□品中,帶有呼吸感的“墨痕”潤渴交疊、有形無跡、虛中孕實,形成了一個指向純粹的“自家法度”。無疑,他的這種關切與創建正是他在現代繪畫理念下手中長劍仙器更是一劍接一劍與古人對話、對自我對話的必然結果。

                 

                 

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